還被艾蜜莉打動嗎？－《艾蜜莉的異想世界（Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain, 2001）》

幾天前，獅子座的奧黛莉朵杜剛過四十一歲生日，這位在九零年代晚期的法國影壇已有名氣的女演員，因為飾演《艾蜜莉的異想世界（Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain, 2001）》中，內心孤單善良又鬼馬的女主角艾蜜莉，打開全球知名度。
　

教生亦教死的生命舞者－《曼菲》

伏身，緩緩延展肢臂，如曇花夜綻。一襲及地連身裙，隨舞者翩然旋轉，再轉，再轉，再轉，像島嶼東岸的河，自由奔返大洋的途中，撫弄水草，撞擊岩石，捲起水渦。當你越往裡看，越不知覺地為她著迷。

婚姻家庭的悚然寓言－《恐怖份子》

《牯嶺街少年殺人事件（A Brighter Summer Day, 1991）》、《青梅竹馬（Taipei Story, 1985）》、《一一（Yi Yi / A One and A Two, 2000）》、《海灘的一天（That Day, on the Beach, 1983）》、《恐怖份子（Terrorizers, 1986）》是目前到此，閱讀楊德昌的順序。

楊導的電影緩慢行進，總有一個直指人們生存狀態的哲思命題，令觀者自問；影像充滿暗示與分歧，有待拆解或不；故事結束後才開始發酵，由時間膨脹各種情緒。

慘白青春佐直白敘事－《報告老師！怪怪怪怪物！》

《報告老師！怪怪怪怪物！》是一部直白到不行的電影，如同本片編導九把刀個人與他的電影，一貫給人的印象。

這種直白若以片中「怪物」作為圓心，可輻射出幾個面向；作為通篇最超現實的存在——「怪物」是噱頭，是象徵，也是用「非人類」對同伴的執念，映照「人類／人性」之軟弱，以至於能變形、扭曲，終而成為另一頭極端的怪物。

小時候不懂事－《藍色大門》

大學時代在戲院看了第一次藍色大門，毫無情緒波瀾地走出電影院。
　
回想當時在戲院，也許是單純的學生身份屏障了自己碰觸這部電影時的所有感知能力。孟克柔、張士豪與我，太近了，太近了反而什麼都看不清楚，聽不見。

近鄉（劇）情怯─《漫漫回家路》

看過《漫漫回家路》後，最大驚喜是：哪來的印度兒童那麼會演戲？

宇宙繼起之生命的裂解與接合－《異星入境》

三年前，《星際效應》在（據說）十分紮實的學術理論基礎之上，藉由主角的太空遭遇，意外證實時與空的相對性，去講人與人之間的情感牽絆，力度足以穿透蒼穹各種未知迷障，故事底藴感人。但究諾蘭的敘事手法，大抵仍以線性推進。