小人物史觀的共感與侷限－《我只是個計程車司機》

《我只個計程車司機（A Taxi Driver, 2017》試映結束當晚，聽聞世大運棒球場上，台灣輸南韓，無緣衛冕，心底感受微妙複雜。

本片以1980年5月18日發生在南韓全羅道光州為背景，當地反政府民眾遭全斗煥軍政府以武力鎮壓，在斷絕通訊、交通的情況下，歷時十日的血洗清算。該起事件造成多少市民與抗議學生罹難？誰下令對反政府群眾開火？這些歷史疑義，至今難確，亦至今不遠。

為何而活？－《生存者》

反烏托邦電影最大的魅力在於將人們對時局、生活現況的無力與不滿，具體塑形，並在電影裡提供「解方」。解方可能是透過極權統治，重構一套社會運轉法則以修正偏差，然而這套法卻往往導致更嚴重的偏差；解方可能是生態系統全面毀滅，原先的國族、階級與文明法制蕩然無存，人類必須重新摸索生存的原始疆界。這些解方讓觀眾有機會省思：「再這樣搞下去，世界會是我們想要的樣子嗎？」

好的開始，未必成功一半－《痴情男子漢》

倒敘、過去、未來，再接回各種突發的現在進行式，快節奏的剪接，搭配亂七八糟但準準戳中笑點的哏，《痴情男子漢（All Because of Love, 2017）》前三分之一，氣勢暴衝，讓我笑到非常失態。

以表象指出政治的表象－《超級市長》

《超級市長（The Mayor, 2017)》的原文片名《특별시민》若直譯，意思更接近「超級市民」。 
　
誠如電影的宣傳語「政治就是作秀，又一場大秀要開始了」，這部以政壇爾虞我詐為賣點的韓國冠軍電影，抓住了罷免朴槿惠後，今年5月總統補選前二周的時機點上映，站穩時勢浪頭，候選人／電影本身多好不重要，重要的是話題性、曝光率。

喜歡就可愛，討厭即變態－《一日戀人》

大概有段時間，台灣引進泰國電影的類型偏食，導致後來出現「泰國不是只有鬼（片）」的澄清。我最早留下印象的泰國電影就不是鬼片，是 2007年某個颱風天跟著朋友揪團去看的《愛在暹邏（The Love of Siam, 2006）》；兩位鮮肉男主角維特維斯特海倫亞沃恩酷、馬力歐莫瑞爾（挑戰不換氣唸完人名），若有似無的萌腐情愫，就足夠讓人領教泰國浪漫／純愛電影的威力。
　
三年後，混血王子馬力歐在另一部同類型的作品《初戀那件小事（Crazy little thing called love, 2009）》當中女主角平采娜茱瑟派布恩向他告白前刻失利，墜入泳池的經典橋段，後來被某部大賣的台灣校園愛情喜劇，整段借去「致敬」。可見泰國出品的浪漫愛情劇品質已掛保證，台灣觀眾也都領受。
　
近來因工作關係，又看了一部類型中，堪稱佳作的電影——《一日戀人（One Day, 2016）》。本片在泰國票房破億，是泰國電影公司GDH559成立後的首部作品。GDH559是影視龍頭GTH影業分家後，以電影產品支線為主、重新起家的公司。可想而知，作為起家之作的《一日戀人》，背負多大的口碑與票房使命。

還被艾蜜莉打動嗎？－《艾蜜莉的異想世界（Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain, 2001）》

幾天前，獅子座的奧黛莉朵杜剛過四十一歲生日，這位在九零年代晚期的法國影壇已有名氣的女演員，因為飾演《艾蜜莉的異想世界（Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain, 2001）》中，內心孤單善良又鬼馬的女主角艾蜜莉，打開全球知名度。
　

教生亦教死的生命舞者－《曼菲》

伏身，緩緩延展肢臂，如曇花夜綻。一襲及地連身裙，隨舞者翩然旋轉，再轉，再轉，再轉，像島嶼東岸的河，自由奔返大洋的途中，撫弄水草，撞擊岩石，捲起水渦。當你越往裡看，越不知覺地為她著迷。

婚姻家庭的悚然寓言－《恐怖份子》

《牯嶺街少年殺人事件（A Brighter Summer Day, 1991）》、《青梅竹馬（Taipei Story, 1985）》、《一一（Yi Yi / A One and A Two, 2000）》、《海灘的一天（That Day, on the Beach, 1983）》、《恐怖份子（Terrorizers, 1986）》是目前到此，閱讀楊德昌的順序。

楊導的電影緩慢行進，總有一個直指人們生存狀態的哲思命題，令觀者自問；影像充滿暗示與分歧，有待拆解或不；故事結束後才開始發酵，由時間膨脹各種情緒。